胸有丘壑自開新境

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我第一次見到童乃壽的山水畫在十幾年前，是一個天，細雨濛濛。合肥三孝口一家畫廊裡，一幅童乃壽水墨黃山讓我屏氣凝神，墨氤氳淋漓，神韻渾然蒼茫，似乎空氣中都回蕩著黃山雲煙，從遠古而來，一股靜謐輕靈的氣息沁人心脾。

畫家筆下的山水，我習慣第一眼過後用幾個詞概括其整體風貌，但童乃壽的山水畫你無法用幾個詞語去描述，他筆下的山不但在整體上表現了山體的形與氣勢，更重要的是表現出了山脈的肌理與風骨，呈現出一種虛靈、蒼潤的美。這一點是許多山水畫家難以做到的。

由作品及人，我對童乃壽先生非常欽仰。1941年出生於巢湖的他從小愛繪畫，早年師從孔小瑜、童雪鴻和張君逸先生。他悟好、視野開闊，路子寬廣，花鳥、山水、書法、治印、詩詞都造詣深厚，後來成為合肥書畫院專業畫家，並且擔任合肥市美協副主席，培養和影響了一批年輕的美術工作者，對合肥乃至安徽的書畫藝術發展起了積極的推動作用。

當然，他在中國當代畫壇上，獨樹一幟的還是他的黃山畫。他與黃山也留下了許多佳話。早在1977年剛剛30出頭的他就應邀與應野平等大家去皖南畫黃山諸峰。上世紀八十年代，時任安徽省委書記萬里出訪美國，拿他的10幅作品作為禮物贈送美國友人。1993年，他與黃山做一番心靈對話後創作了《黃山煙雲》巨幅作品，參加中國首屆山水畫展，那豐厚深邃的山之意境、氣韻湧動的山之肌理，讓畫壇為之一震，第二年應中國美協邀請，赴美參展，並被美國收藏。這一年，國務院也收藏了他的《黃山煙雲》。此後，童乃壽的名字似乎與黃山連在一起，成了黃山繼黃賓虹、劉海粟、賴少其等大家後的又一個象徵與符號。

生活中童老的內心世界極其細膩。我曾在他的畫室看他作畫，秋雨霏霏，氣溫驟降，他脫去外套，單衫作畫，忘懷自我。家人要為他鋪紙、端墨，他一一拒絕，內心世界裡全是黃山的崢嶸巨石、松濤飛泉。世界裡只屬於他與黃山，外界切莫打擾。只見他慎重而從容，有時筆走龍蛇，有時細針挑花。他畫了一輩子黃山，卻沒有雷同。千山萬壑，經過他心靈的鑄造，於是，黃山有了別樣的峻峭和蓬的生命力，呈現出一種靈動、厚實、大氣、遼遠的美學風貌。我不敢妄用神品、妙品之說來品評，但可以肯定地說，童老的黃山獨開新境。

曾與童老幾番促膝相談，能深深受到他對中國傳統文化的熱愛，他慶幸自己選擇了用水墨形式來傳達自己的心靈。在談過程中，我驚歎他對黃山的瞭解，一山一峰、一鬆一樹、一瀑一泉，他都如數家珍。原來他上過20多次黃山，每次一待就是一兩個月，寫生作畫。他的生命與黃山融在一起。黃山給了畫家無限情思，畫家用自己獨特的藝術語言表現出了黃山的神與靈魂。是黃山有幸還是畫家有幸？

讓我動的還有童乃壽先生的人品，他成長路上的每一個給予過幫助的人他都記著，會向傾聽者訴說，滿懷。這又是一種境界。

今年是童乃壽先生藝術生涯中值得銘記的一年，八月份人民美術出版社和天津人民美術出版社先後為其出版發行了《中國當代名家畫集——童乃壽卷》和《中國近現代名家畫集——童乃壽卷》，由榮寶齋編輯的《榮寶齋童乃壽山水畫譜》也即將出版。用人民美術出版社總編林陽先生的話來說，這些“既是對童乃壽先生繪畫創作的肯定，也是向童乃壽先生的藝術探索表示深深的敬意。”期待再次全面領略童乃壽黃山煙雲的藝術魅力。