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上蕭在朝陽大學一年級的時候，小説《人生啊！》不但在報紙上連載完了，而且由哈爾濱時代書店出版。封面畫了一棵枯樹，樹下是一面打碎的鏡子。書名《人生啊！》是用小行書寫的，驚歎號畫得很大。上蕭三個字是作者自己的簽名，寫得很瀟灑。十五萬多字的小説，有一個不算窄的脊樑骨，擺在書架上也很好看呢。上蕭喜歡得晚上睡不着覺，是有生以來第一次嚐到的真正的歡樂呀！從前他覺得人生是灰的，暗淡的，甚至相信“生活就是一系列懲罰”的説法，覺得人生真是一件可怕的事，只有死亡才能解。所以他才讓他小説裏的主人公上吊了。現在他又覺得人生是光明的，前途是燦爛的，美好的前景正在向他招手，只要肯努力去奮鬥，就能獲得幸福。

他高興得晚上做的夢都和以前大不相同了，以前經常做噩夢，不是死爹就是死媽。有一次夢見他被那幫愛鬧惡作劇的同學推進大海里，四面無邊無岸，滔天的波向他打來，眼看就要道沒頂之災了，他驚喊着醒來，嚇出一身冷汗。現在呢，一閉上眼睛就是鮮花和笑臉。他夢見一羣姑娘給他獻花。夢見他寫的一大部長篇小説出版了，布面裝，名畫家的圖，書名從中國字變成各種外國字；他夢見全世界都爭看他的書，外國報紙上登着他的大照片。他夢見他在一座大學的場上發表演説，他站在高處，周圍圍得人山人海…醒來時候，總覺得這個場面在哪兒見過？後來猛然想起:這不是前幾天自己在“北師大”場上聽魯迅先生講演時的情景嗎。哎呀，魯迅竟變成了自己。想到這不由得臉上一陣發燒:這要叫同學們知道有多不好！

一年來，同學們對他越來越敬重了。他這班同學雖然都是學文學的，但是多數都是才練習着寫作品，有幾個能在報股上發表個千八百字的短篇，已經像在一片幼苗中長出的幾棵高草一樣，自視甚高了。稿費雖然只有幾塊錢，也炫耀着請幾個同學上東來順吃頓涮羊。哪怕再賠上幾塊錢，神上卻得到了滿足。上蕭可和這樣的同學不同，他接連着用上蕭的筆名在北平《晨報》和《創作月刊》上發表短篇小説。這兩種報刊當時在學生中都是很有影響的，所以一下便傳開了，全校學生幾乎都認識他。好多人想知道這個眉清目秀、細高挑兒的同學是哪兒的人，從哪兒來的，從前寫過什麼作品沒有了關於這些大家都不大清楚。正在大家竊竊私議的時候，《人生啊！》的單行本傳到北平，傳到“朝大”了。哎呀！上蕭的書！上蕭在中學時候就寫書了！天才，天才在這裏呢！

上蕭被公認為青年作家了。一九二八年新年的時候，北平《晨報》請他寫文章，還登了他的照片。學校也請他發表談話。他自己覺得比以前高大多了。

一陣熱乎勁過去以後，評論出來啦。開始只是一兩篇小文章，發表在《晨報》上，説上蕭的作品是缺乏藝術的藝術品，文字淺，不能給人以美的覺。接着又出來幾篇有分量的評論，説他那只是萌芽狀態的文藝，在為人生的旗號下造濫制，勸他趕快提高。

這些評論就像一盆一盆冷水從他頭上澆下來，不但澆到他的頭上，也濺到同學們的身上，有些人便對他搖起頭來，甚至從前佩服他的人也用懷疑的眼光看他了。

本來一個人一生下來就是供人評論的，從抱在母親懷裏就有人説:真俊哪，看這大眼睛！到會坐着，會走路，會説話，每長一寸都會產生新的評論。所以人本應該習慣於被人評論。不但應該習慣，還應該鍛鍊得能和那不公正的評論作鬥爭，有的應該頂回去，反駁，戰鬥，像魯迅先生那樣。

但是上蕭可不行，他又開始做噩夢了，在他眼前燦爛的前途沒有了，閃光的未來不見了，一切又都開始灰暗下去。他在苦悶中開始研究自己的作品，越研究越覺評論説得有道理，自己寫的那些玩藝確實糙，確實藝術很低，確實應該提高。他把自己的書摔到一旁去，看着那書皮生氣:為什麼畫個破鏡子呢？簡直是不祥之兆。

他給他的叔叔寫了封信，向他請教。叔叔回信也要他提高，刻苦地提高！於是他就猛讀起外國名著。他專挑那些文字寫得美的，技巧高的來讀，讀着讀着，他對英國十九世紀唯美主義作家王爾德的作品發生了濃厚的興趣，他讀他的話劇《少的扇子》，為他那俏皮而洗練的台詞所傾倒；他又讀他的童話集《快樂的王子》，又被那寶石一樣的光彩照得歎為觀止。當時王爾德雖然已經轟動了整個資本主義社會，但是他的作品翻譯成中文的還不多，他為了更好地研究這位作家，加緊學英語。他的英語在中學時就開始學，進大學後又接着學，拿着字典可以看英文書。這時再一抓緊，勤奮加上他的聰慧，很快就能讀懂原文。他直接給英國書店去信、匯款，把所有王爾德的作品，連同宣揚他那“為藝術而藝術”的文學主張的論文，以及關於對王爾德的評論，都買來了。他完全沉醉在對王爾德的研究之中。

一九二八年的中國正是革命和**革命殊死戰鬥的時刻。一方面是革命鬥爭風起雲湧:南昌起義、八七會議、秋收起義、井岡山據地的建立，中國人民舉起了武裝鬥爭的大旗；另一方面是國民黨反動派和各派軍閥在“寧可錯殺一千，不可使一人漏網”的反動口號下，對革命人民進行着血腥的屠殺。

在這種形勢下，北平的學生運動也正如火如茶地開展着。而上蕭卻真的“兩耳不聞天下事”了。他一方面陶醉在王爾德的唯美主義裏，一方面又沉淪在北平學生公寓的放蕩生活中。放蕩生活和王爾德的唯美主義本是一個母體裏的雙胞胎。王爾德認為在生活中已經看不到出路與希望，只有藝術是最真實的，最美的。為了追求這個美，別的什麼都可以不要。王爾德的主張和上蕭那早有的灰暗思想是一脈相通的，所以現在是一拍即合。

北平學生公寓住的百分之九十五都是有錢人家的子弟，上蕭住的這個公寓就更多一些，因為都是朝陽大學的學生。對他們當中一些人來説，唸書就是混張文憑，鬧個大學畢業的資格。所以唸書倒成了次要的，吃喝玩樂才是真格的。悉那時北平學生公寓生活的人都知道，舊社會享樂的一些玩意兒在那裏面幾乎都可以找到。賭、酒、女人，甚至大煙，在公寓都方便。沒有一家公寓不是明文賭的，又沒有一家不是公開聚賭的。如果你想打麻將，只要告訴夥計一聲，馬上就可以送上一副好骨牌來，只要頭錢多打一些就可以了。女人呢，反正有錢就好辦，夥計是善察人心的，他甚至會給你領個女學生打扮的姑娘來。半夜十二點過後，肚子發空了，要吃什麼幾乎是一呼就到。錢多的，夥計給你用提盒到飯店去提；錢少的門外就有餛飩、硬麪餑餑；你又沒錢又要喝酒怎麼辦？先賒着，四十枚花生豆，二兩臘腸，一壺燒酒，就可以讓你有半仙之體，甚至還可以騰雲駕霧。公寓周圍有不少靠着這幫學生少爺吃飯的，坐在屋子裏什麼骯髒的勾當都可以辦到。這不是念書的學生，是書本里的蛀魚，是書桌裏的蛀蟲，它們很小，很不顯眼，但是天天在那裏齧食，天長久，把最有價值的東西都蛀空了。這是腐朽的舊中國的產物，你到這樣的公寓裏轉一圈，真會為中國的前途擔憂。

上蕭和這幫“蛀蟲”樣的學生少爺還不一樣，他還要研究他的王爾德，他還要思考問題，他還想寫東西。但他和他們有時就鬧到一塊去了，甚至還鬧得很兇。

這時李漢超已經參加黨了。他是北京大學學生運動的骨於，鬥爭非常緊張，但他並沒忘了這位頗有才華的老同學。他有時來看他，每來一次總勸他從這裏搬出去，和他住在一塊。上蕭當然不肯。他們倆經常辯論，李漢超讓他走出公寓，走出課堂，到鬥爭中去看一看。他則緊搖着頭説:“我是搞藝術的，不是搞政治的。一個藝術家如果一沾政治的邊，就會把藝術上的美破壞得體無完膚。；”李漢超一聽這話，立刻就動起來，兩人就會爭得面紅耳赤。雖然如此，關係可從未中斷，一逢節假或星期天，上蕭就去找李漢超，死活也要把他拉到館子裏去，吃上一頓好飯。不是上蕭一個人不能吃，也不是非得李漢超陪他吃才有意思，而是心裏惦念老同學的身體。他猜不準李漢超參沒參加共產黨，但他知道他是信奉共產主義的，而且正為之獻身。他見老同學沒早沒晚地搞學生運動，有時顧不上吃顧不上喝，身體明顯消瘦下來。一個人的信仰是不能勸阻的，主義認定就不好改變。上蕭覺得，這正像他父親信奉封建禮法、崇拜孔老夫子，他信奉唯美主義、崇拜王爾德一樣，各有自己的理想。所以他本不想去勸告李漢超，兩人你搞你的政治，我搞我的藝術。但是對朋友的身體他卻要盡一點責任，大責任盡不上，每隔幾天幫他改善頓生活是完全能做到的。這對他來説簡直成了必盡的義務，如果遇上哪個星期天沒找到李漢超，他就星期一再去，一直到找着為止。李漢超也明白他這份心思，所以就不推辭了，推辭也沒用。本來李漢超自己也不是下不起館子，他那地主家庭總給他匯錢來，但他一個錢也不肯亂花，他要買書，要救濟困難同學，要儘可能地多一些黨費。而且他也真顧不上去講究吃喝呀。

他們的關係一直繼續到一九三一年“九一八”事變發生的時候。

“九一八”事變的槍聲響後不久，李漢超就拋下女，趕到抗第一線，參加東〕比義勇軍去了。

上蕭還原地沒動。他大學本已唸完，但他不願離開那學生公寓，不願離開已經過慣的北平生活，而且北平的圖書館對他來説也是非常重要的。但更重要的是他不願回吉林那個家。他的媳婦對他就像一塊永遠不散的黑雲一樣，隨着他的心清在他頭頂上飄來飄去，有時離得遠些，有時離得近些，有時就順着頭頂壓下來，壓得他不過氣來。他曾給母親和兩位執掌家業的叔叔寫過好多次信，要求離婚，結束他和他媳婦那痛苦的生活，還給他們婚姻上的自由。可是每封信都遭到嚴詞拒絕。他母親甚至告訴他:這是他父親為他辦的親事，要把媳婦“休”回孃家，除非讓他父親點頭。唉！這真是從何談起，父親已經進入九泉之下，難道要到閻羅殿前去找他？而最後一封信更加厲害，競附上上他媳婦的一段誓言:我幼讀《女兒經》，長讀《閨中訓》，我明白德容言功與三從四德，我也知道好馬不配雙鞍，烈女不嫁二夫郎。我進了蕭家的門，活着是蕭家人，死了是蕭家鬼，今生今世不和你“打霸刀”接到這封信後，上蕭就再也不向家中提這件事了。也只有這時他才真正受到中國這套封建禮法把人束縛到什麼程度！有些人就像最虔誠的宗教徒那樣，一生就以身殉道。

寒上蕭不願回吉林老家不等於他不惦念東北家鄉。尤其是“九一八”事變以後，他對家鄉的淪陷，人民遭受的塗炭，還是思念不已的。他送李漢超上火車的時候，曾泣不成聲，淚灑懷。

九月二十一，他從報上看到了本大兵開進吉林省城的消息。他痛苦得連王爾德都研究不下去了。過不幾天，王一民給他來了信，信上説:他準備馬上就離開吉林，投筆從戎，參加東北抗義勇軍去。信中憤慨地述説了吉林被漢熙洽出賣的情況。當時吉林省長張作相正在錦州老巢裏給他母親辦喪事，軍政大權完全縱在滿清皇族、國民黨省黨部書記長、省督軍署參謀長熙洽手裏。九月十九寇剛一佔領瀋陽城，熙洽馬上就和他當年在本留學時的老師，現在指揮一個師團侵略軍的多門二郎聯繫上了。二十熙洽下令將吉林駐軍全部撤出吉林城。二十一熙洽親往土門嶺接寇司令官多門二郎，於是本侵略者就非常迅速地，不費一槍一彈地開進了吉林城。

上蕭看完了信氣得咬牙切齒，他恨熙洽這個民族的敗類，祖國的叛徒，人民的公敵。他幾乎想拿起筆來寫一篇聲討熙洽的檄文。但是他沒有，他不能這樣做，他可以在心裏恨，在嘴裏罵，但不能訴之於筆墨，他的筆墨是他獻身於藝術的工具，不能為任何政治目的去亂用。他從來就反對“國防文學”這個口號，他認為國防和文學是風馬牛不相及的兩個概念，為什麼要硬拉到一塊去呢？用文學去幹國防，不但國防幹不成，連文學也乾沒有了。

上蕭在心裏築起一道長城，把文藝和政治完全隔離開了。這道長城的地基，還是王爾德那“為藝術而藝術”的理論。

上蕭思念東北，又不願回吉林老家，怎麼辦呢？北平學生公寓終久不是長居久安之地。這時他想起了哈爾濱，那裏是他的發跡之地，他的‮女處‬作《人生啊！》就是在那出版的。他覺得這個外的都市是可親的，而且自己名字正叫上蕭，命裏註定要過上的生活了。於是他給在哈爾濱《北方報》當主筆的叔叔寫了一封信。叔叔回信要他立刻前往，一切都不成問題，工作也已安排好，就在《報》編文藝副刊。叔叔説他已是有名望的青年作家，又在文科大學裏深造了數年，《報》能得到這樣人才真要以手加額，高呼天助我也！

上蕭非常高興地來到了哈爾濱。以他叔叔為首的《報》全體同仁熱烈地歡了他。叔叔特意領他去拜見了《報》董事長，社會名盧運啓。第二天《報》就在顯著位置上發了一條消息，大標題是“著名小説《人生啊！》作者，青年作家上蕭前抵哈，並將於本報任職。”副標題是:“本報董事長盧運啓老先生會見上蕭，給以非常之勉勵云云。”擁有大量讀者的哈爾濱《五畫報》上也刊登了上蕭的大幅照片。照片上的上蕭叼着一個很大的煙斗，斜靠在一株枯樹上，頭髮蓬散着，穿西服不繫領帶，衣襟敞着，眼睛微微眯縫着，作沉思狀。如果研究過王爾德的人一看這照片，就知道他模仿的是誰了，照片也打上了王爾德的烙印。

幾天熱鬧過去，上蕭到《報》去上班，沒到一個星期，他就受不了啦。每天按時上下班，趴在桌子上一天到晚看別人的稿子，去為他人作嫁衣裳。刻板的生活，勞累的工作，坐在那裏表就像定住了一樣，真成了度如年。他上蕭本是作家的材料，怎能幹這樣煩瑣的工作？他也不需要那幾十塊錢的微薄薪水謀生，他需要多少錢，吉林兩個叔叔從來都是滿足供給的。所以一個禮拜剛過，他就向主筆叔叔提出堅決不幹了。不但工作不幹，連他叔叔家也不住了。叔叔待他本來非常好，嬸子對他也極親熱，可是他不習慣那套有秩序的生活。他的叔叔簡直像個標準鍾，起牀，吃飯，睡覺，甚至讀書看報上廁所都有鐘點。他上蕭是個自由王國的公民，怎麼能做時間的奴隸！

在上蕭堅決要求下，他首先從報館退出來，接着又從叔叔家搬了出來，住進了花園街現在的住處。

上蕭當上了職業作家。

《報》上開始發表上蕭的新作品。悉他的讀者一看，都到文字確實比以前美了，構思比以前巧妙了，只是內容空虛了，有的甚至是無病呻，玩詞藻。在一首題名《夜空》的詩裏，竟出現了這樣的“詩句”:沒了光芒，月去星藏，深夜啊，悵惘，淒涼！

斜風細雨，憑窗仰望，夜空啊，，茫茫！

下邊還有好幾段，都是這樣沒有任何內容，就像一位老人要與世長辭時發出的痛苦哀鳴一樣。詩發表不久，就收到《報》轉來的一首詩，詩的作者叫“南方笛”詩曰:上蕭啊！不要悵憫，不要淒涼。

天在頭上，地在腳下，不會茫。

夜空就是夜空，何必勞神仰望。

奉勸君:莫學那犬兒汪汪叫，莫學那烏鴉把脖揚，趕快縮回頭，伏身桌上，寫些有益的篇章！

南方笛敬獻上蕭上蕭讀完，幾把扯得粉碎，用力摔進痰桶裏。剛摔完，又覺得詩上的字跡有些眼，好像在哪裏見過。急又走到痰桶前，往裏一看，已經完全浸進髒水裏去了。

上蕭又陷入了苦惱中，他有幾天沒有動筆寫東西。一天晚上，他叔叔給他一張《娜拉》的戲票，是北方劇團在亞細亞電影院演的，讓他去看，最好能給寫篇評論。他不願去，他在北平看過著名電影演員黎莉莉、談瑛、鄭君裏演的《娜拉》，北的劇團怎能和上海來的名演員相比呢。但是他叔叔一定讓他去，而且告訴他，這個北方劇團和《報》是一個董事長，都是盧運啓出錢辦的。盧運啓是一代名，風儒雅的名士，名士就愛辦這樣能出名的事業，要不怎能成為名士呢。叔叔一定要他去，他只好去了。他的座位在第五排正當中，是看話劇最好的位置。他開始確實沒抱多大希望，幕布拉開以前，他昏昏睡地坐在那裏。等到幕布拉開，娜拉從門外走進來，他還是睜一隻眼閉一隻眼在看，但沒到半分鐘，他的兩隻眼睛就全睜開了，而且越睜越大，越看越出神。這個娜拉真美呀！在她那俊美的鴨蛋形臉上，鼻子眼睛搭配得那麼合適，渾身上下那麼勻稱，線條那麼好看，簡直像從畫裏走出來的一樣。前些子他在一篇小説裏還寫過這樣的話:“每一個漂亮的姑娘都是一幅畫，而且是決不雷同的畫。”那麼今天這個演員，就是千萬張畫中最美的一幅了。簡直可以和文藝復興時期的偉大畫家達。芬奇畫的《蒙娜麗莎》相媲美了。她不僅是形象美，聲音也好聽，而且表演得也恰到好處。在上蕭的腦子裏，原認為北平那位電影明星演的娜拉，是個高峯，那鮮明的形象經常出現在他的眼前，但被現在台上這位一比，便立刻黯然失，襟袖無光了。

第一幕的幕布剛一合上，他立刻跑出去買説明書。才人場時候他本沒想買，可是現在想買人家又不賣了。他幾乎是有生以來第一次厚着臉皮向人家要東西。他要了一張印得很糙的説明書，急忙一看，演娜拉的那個女演員叫柳絮影。他來到哈爾濱以後，曾不止一次地聽人説過這個名字，在畫報上也看見過，甚至有一次坐電車還聽見過幾箇中學生在熱烈地講着她，可惜那時自己卻沒往心裏去。

他又回到座位上繼續往下看，越看越興奮，如果説前一幕他覺到的主要是柳絮影形象的美的話，越往後看他越到她的神美，內在美，她滿臉正氣，一塵不染，簡直像個聖潔的女神。

我們在欣賞一出好戲的時候，不是往往有這樣的覺嗎？當那位主要演員乍一出台的時候，形象並不怎麼好，甚至還有一些不足和缺陷，使你到有些失望了，但是隨着劇情的發展，人物格的形成，心靈的深人展現，越來越到這位演員美。缺陷被彌補了，不足之處不見了，內在的美代替了表面的漂亮，心靈深處放出的光輝照亮了每個觀眾的眼睛。這時你便會到評論一個人的美與醜，單憑外部形象來論定是不準確的。主要的依據還是內心世界，或是高尚的情，或是骯髒的靈魂，都在內心深處掩藏着。當然演員還有不同之處，就是藝術的魅力。

今天這位柳絮影是外在的美和心靈的美都同時展現出來，而且是相輔相成，相映生輝的。這就使上蕭這位觀眾越看越動，最後，當娜拉從“泥娃娃老婆”變成自覺的女，起來撕破她丈夫海爾茂的假面具的時候，他竟動得下了熱淚。

戲演完了，上蕭不由得拍手叫好，他到這才是真正的藝術，真正的美！也只有這樣的美才是最真實的，最有價值的，最動人的，他真要為這戲寫評論了，不，不是為這個戲，而是為這個演員。

上蕭不由自主地走進了後台，他來後台幹什麼？他自己也説不太清楚。他不認識這個劇團裏任何人，他的名字人家可能知道，但是又不好自報家門。像一般人遞個名片，自己又不習慣。剛進報館的時候，叔叔給他印過一盒名片，上寫:《北方報》文藝副刊編輯、作家上蕭。他因有自封作家之嫌，從來沒用過。現在更不能用了。他就這樣一個人空着手進了後台。後台裏燈光不大亮，還有股濕氣。幕布才拉上不久，有些人正在整理道具，移動佈景，人來人往很亂。有的演員一邊走一邊往臉上塗卸裝油，臉上一條紅一道黑的，像小鬼。

上蕭試探着往前走，競沒有人來問他。那是個只重衣裳不重人的時代，尤其在戲園子這種地方。上蕭雖然不太講究穿戴，甚至有些不修邊幅，但是他的西裝總是最好的進口料子的，不用經常燙也是筆的。能穿得起這樣西裝的人，當然有些來歷了。

上蕭從佈景片子後面走過去，來到了一個小化妝室門前，門半開着，屋裏通亮。他站在門前往裏一看，柳絮影正坐在一面大鏡子前，從頭上往下拔鬢角上的一朵小花，一邊拔一邊對身後的幾個人笑着。在她靠背椅的後邊，站着五六個不同年齡、不同裝束的人，有穿着最講究西服的青年，也有穿長衫的中年人，甚至還有一個掛着警尉肩章的警察。他們都向柳絮影笑着，説着，那個穿西服的青年把柳絮影剛從頭上拔下來的小花～下抓在手裏説:“送給我做紀念吧。”他的手才抓着小花，幾隻手同時伸過來了，大家搶着，笑着，鬧着。正在這時，一個僕役打扮的人，從上蕭身旁一擠，急匆匆走進化妝室，對柳絮影躬着説:“柳小姐，濱江警備司令部李司令大公子的車在外邊等着您，請您到宴賓樓去吃夜宵。還有…”柳絮影一皺眉，手一揮説:“你告訴他們，我今天晚上不舒服，哪也不去。”僕役忙笑着説:“那怕不大好，柳小姐…”這時，忽然從上蕭身後傳來一陣急促雜沓的腳步聲。上蕭一回頭，只見有三個人直向這個化妝室奔來。為首的一個約莫有三十左右歲，高個，赤紅面子，一臉疙瘩，穿一套深綠的西裝。後面緊跟着兩個像馬弁一樣的隨從，嶄新的軍裝，十字花的武裝帶，股後面都挎着匣子槍。這三個人一陣風似的走過來，上蕭忙將身往旁邊一閃，為首那個昂首闊步地走進去，門砰的一聲關上了。那兩個隨從一邊一個，像二鬼把門似的站在門旁。

門，關得嚴嚴的，上蕭覺得鼻子一酸，心口像被誰打了一拳似的難受。他一轉身跑出了後台，跳上一輛人力車，很快地回到了花園街宿舍，飯也沒吃就矇頭倒在牀上。

上蕭沒有寫劇評。但卻產生了寫劇本的衝動。

後台那短促的一瞥，給他造成了一個強烈的印象，想不到在前台那樣聖潔的柳絮影，回到後台卻是那樣放蕩，這使他心裏在一時之間很不好受。他從沒接觸過女演員，現在他似懂非懂地在想:戲子，戲子就是演戲的，在前台那一切都是裝出來的，裝得越像戲就演得越好，甚至可以使那麼放蕩、糜爛的女人裝成頭上放出靈光的聖徒，大概這就是她們的本事，她們的表演才能吧。

但是過了一段，他又有些懷疑自己的判斷是不是公允？説她放蕩吧，她也只是在從鬢角邊摘花時對那些人笑了笑，至於那些人搶那朵小花，總歸是那些人的事呀；説她糜爛吧，並沒有看見她有什麼不堪的行為；説她投身於有權勢的漢公子吧，她卻向僕役揮手拒絕了…

這一切攪得他思想很混亂，甚至很頭痛。他想不去想它，但是不行，這個柳絮影竟好像在他腦子裏生了，揮之不去了。

想來想去，他忽然想出了一個辦法:他要寫個劇本請她演。她在後台究竟怎樣，只憑那一瞥，是判斷不清的。但在前台她是出的，人的，有藝術魅力的，就發揮她這方面的才能吧。

王爾德的劇本已經風行全世界。上蕭曾心研究過他的《理想的丈夫》、《少的扇子》和《一個無足輕重的婦女》等名劇。有些被人傳誦的俏皮台詞，名言警句，他差不多都會背了。他從前就曾經有過寫劇本的念頭，現在由於柳絮影的出現，這念頭變成了創作上的衝動。他決定用自己那本《人生啊！》為主要故事線索，寫一出婚姻、戀愛、自由的劇本。

上蕭夜以繼地寫上了。由於他有自己悲痛的經歷，深刻的受，所以寫的時候競衝破了那“唯美主義”理論的束縛，出現了現實主義的彩。王爾德也有過這種情形。寫作中出現的現象，有時是特別複雜的。

上蕭的四幕話劇《茫茫夜》寫出來了。他叔叔領着他去找了盧運啓，得到了這個老頭兒的支持，劇本給北方劇團排演了。